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El fagot vivió su época dorada en Alemania durante la primera mitad del siglo XVIII. Hasta ese momento había sido un instrumento escasamente utilizado y sólo para reforzar la línea del bajo. Como tantas otras veces, a los germanos la influencia les llegó de su vecina Francia, donde no pocos compositores le habían otorgado un papel destacado. Especialmente, Jean-Baptiste Lully en sus airs y divertissements. Quizá uno de los primeros que se dejaron seducir por el fagot fue Jan Dismas Zelenka, que era checo pero que trabajó durante buena parte de su vida en tierras alemanas. Fueron más tarde Georg Philipp Telemann y Johann Joseph Fux los que dieron a este instrumento un lugar preeminente en algunas de sus obras instrumentales. Y a ellos les siguieron otros compositores como Christoph Graupner, Johann Friedrich Fasch, Johann Gottlieb Graun, Johann Gottfried Müthel o Christoph Schaffrath. Incluso Johann Sebastian Bach le asignó un rol protagonista en varias de sus cantatas (las BWV 150, 18 y 42, por ejemplo). El presente disco contiene una sonata de Zelenka y un dúo para fagot y clave de Schaffrath, pero gravita fundamentalmente alrededor de Telemann (tres tríos, un cuarteto y una sonata). El prolífico magdeburgués compuso un buen número de tríos y cuartetos en los que aparece el fagot, pero también el violonchelo susceptible de ser sustituido por fagot. No son muchos los intérpretes de nuestros días a los que se puede considerar virtuosos fagotistas: Sergio Azzolini, Alberto Grazzi, Josep Borràs, Carles Cristóbal o, por supuesto, Jérémie Papasergio, eje sobre el que gira este registro en su doble condición de solista y de director del siempre magnífico Syntagma Amici (realmente memorable su grabación dedicada a Bartolomé de Selma y Salaverde). Algunos de los pasajes que aquí se escuchan son de sobrecogedora belleza (por ejemplo, el Cantabile del Trío en La menor). Hacía falta un disco como éste.